6/10.     很欣赏其中传奇性的叛逆色彩，那一代以肢体感官来品尝生命，对未知世界的渴望伴随冲动，他们用总统提倡的“减少生活开支”给偷窃行为辩解，曾抛下怀孕的妻女到酒吧鬼混，跟同性恋诗人做爱，到墨西哥小孩家里共享大麻烟.     诚然塞勒斯擅长处理平淡无奇的旅途，主角思想和状态的还原上却形似神不似.     开头月台出口的固定长镜头，奠定了本片旅程模式与人物孤独状态，后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感，但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中，在开始的旅店中，两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人，这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚，当到了后面与母亲同在时，由女主填充了缺失的一部分，和母亲一起完成了一个完整.     数次人物谈话，安娜的反应逐渐改变，最终释出，这一过程得以让我们瞥见她的世界.     地点在火车—旅店之间流转，当最终到家之时，却是一眼望到头的绝望.     片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行.     而中景正面回答对话的使用，则模糊了间离和打破第四堵墙界限，表达了她沟通的迫切.