6/10. 很欣赏其中传奇性的叛逆色彩,那一代以肢体感官来品尝生命,对未知世界的渴望伴随冲动,他们用总统提倡的“减少生活开支”给偷窃行为辩解,曾抛下怀孕的妻女到酒吧鬼混,跟同性恋诗人做爱,到墨西哥小孩家里共享大麻烟. 诚然塞勒斯擅长处理平淡无奇的旅途,主角思想和状态的还原上却形似神不似. 开头月台出口的固定长镜头,奠定了本片旅程模式与人物孤独状态,后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感,但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中,在开始的旅店中,两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人,这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚,当到了后面与母亲同在时,由女主填充了缺失的一部分,和母亲一起完成了一个完整. 数次人物谈话,安娜的反应逐渐改变,最终释出,这一过程得以让我们瞥见她的世界. 地点在火车—旅店之间流转,当最终到家之时,却是一眼望到头的绝望. 片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行. 而中景正面回答对话的使用,则模糊了间离和打破第四堵墙界限,表达了她沟通的迫切.