看完在场女性都泪流满面,在场男性都出门抽烟. 我爷爷奶奶和导演片中父母很像,一个爱吹拉弹奏,乐理通透,写得一手好毛笔字,爱好很多,另一个爱唱爱跳,年轻时一个是剧团导演,一个是剧组女主角,才子佳人的顶配. 现在爷爷走了,奶奶老年生活也就是早上屋顶浇花种菜练太极,下午戴着老花镜加放大镜看书听音乐写毛笔,偶尔自测血压,所以看这片我像在看自己家人 / 看完映后谈更喜欢陆庆屹了,他是个情感+知觉型的导演,和大家聊着天说改签就改签车票留下来,这年头不计较时间成本的人很难得. 以往看一些导演映后谈,他们观察深刻、自信善辩 、逻辑清晰. 可陆庆屹是个内倾型的创作者,他顺应这世界的原始力量—情感的内部逻辑来解释和接受一切. 这让他很包容 很高级 很特别 / 他说:“我拍不了伟大的东西. ”这话听来听去总像是一种伟大的注脚. 我对于伊丽是不是自杀并没有一丝察觉,剧本中营造的救子氛围把观众都骗了,谁知道真正死在这里的是伊丽呢. 她牵着风筝在海边奔跑的镜头中的欢愉是不是对我们有所暗示呢?暗示着美好事物的逝去吗?完全沉浸在这个伊朗中产阶级的故事里. 庞杂的角色都被法哈蒂细致得刻画出来,并没有哪一方做错了什么而导致伊丽的死亡. 你可以说这完全是一个意外,也可以说是法哈蒂对于伊朗社会的隐性表达. 这仅仅是关乎于伊朗吗?人类情感的共通之处才是这故事的推动力,观众不能理解又怎会深陷其中,爱、自私与占有. 用命换钱:在不久的将来,一种将寿命转给他人的方法永远地改变了世界,并使生物技术初创公司 AEON 成为一家市值十亿美元的制药公司.
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