新现实主义风格，从不同角度观察骗子的生活，如毕加索有着家庭的束缚，造成内心的矛盾冲突；奥古斯特步入中年虽则自由，但一事无成，在女儿中寻找一丝温暖，逐渐良知的觉醒；另一位则是浪子生涯，最无拘无束.
在最后与坡脚女谈话中，戏剧的冲突达到顶端，将奥古斯特在良知与诈骗的周旋心理发挥到极致，尤其是奥古斯特用神学启示着女孩过渡到父母的艰苦为女儿到女孩对生活依旧乐观的心态.
从最后几个骗子谈话中，他们更加丧失人性.
奥古斯特攀爬的路程，如同他的良知具象化，在良知发现时，已经太迟了.
曼玉阿萨亚斯的定情之作，现实性极强的影像里飘着几缕实验性的艺术气息.
1.翻译到位，“迷情”的模糊感贯彻始终，服装师对曼玉东方式朦胧同性情愫，导演于IrmaVep与曼玉身份之间的游离，电影拍摄过程中交流困难的巴别塔式失语，张曼玉演曼玉，间离效果昭彰 2.采访那段像是阿萨亚斯的自嘲，艺术电影对艺术电影的反思与揶揄；艺术电影与主流电影的无解之争 3.虚构与真实的界限，艺术与现实的界限难以摸索.
亦真亦幻的雨夜浪漫偷盗，阿萨亚斯对曼玉的真实情愫投射到剧本中，趣味性大增 4.结束段落迷人，先锋视觉艺术，极力展现曼玉双眸的魅力. 1933年，代号“幽灵”的特工主导了反对日本殖民统治的抵抗运动. 新上任的警卫队长（朴海秀 饰）为了阻止“幽灵”暗杀总督，在朝鲜总督府内设下抓幽灵的圈套. 就这样，5名嫌疑人被绑架到孤立的酒店，他们是：总督府通信科监督官村山（薛景求 饰）、记录暗号的担当者次景（李荷妮 饰） 、政务总监秘书百合（朴素丹 饰）、解读暗号的千科长（徐贤宇 饰）、通信科职员白虎（金东希 饰）. 警卫队长必须在一天的有限时间里查明“幽灵”的真实身份. 该作品改编自茅盾文学奖得主麦家的小说《风声》.
